Wladimir und Estragon auf der Kirmes

„Eine Landstraße. Ein Baum“, so lapidar benennt Samuel Beckett die Szenerie zu „Warten auf Godot“. Auf einer Landstraße kann viel passieren. Da kann eine Kirmes angrenzen, ein Autoscooter-Geschäft zum Beispiel. Das ist die Grundidee von Sandra Strunz (Regie) und Philip Bußmann (Bühnenbild) am Nationaltheater Mannheim, und so erstreckt sich über die ganze Bühnenbreite eine solche Anlage, mit Sicherheitsgang, Kartenhäuschen und allem, was dazu gehört. Und warum auch nicht, Beckett selbst hat in seiner berühmten Inszenierung am Schillertheater das Clowneske seiner Figuren herausgearbeitet, andere Regisseure haben den Zirkus entdeckt, andere wiederum das Entertainmenthafte. So wie man mit Spannung bei jeder Inszenierung auf den Baum schaut und, wenn überhaupt vorhanden, die Blätter zählt.

Sandra Strunz ist eine Regisseurin, die sich gerne mit den Aufführungstraditionen ihrer Stücke auseinandersetzt und mit ihnen bricht. Wobei so eine Autoscooterbahn, die gerade nicht als Jahrmarktsattraktion fungiert – es gibt auch keine entsprechende Musik, sondern eher percussionhafte Töne von Karsten Süßmilch – auch einen Vorteil hat. Das enervierende Warten, das Strunz am Anfang groß ausstellt, einschließlich der Bezüge zur Langeweile, kann in den Aktionen mit den Scootern übertüncht werden, die merkwürdigerweise zu Beginn geschoben und erst später gefahren werden, um die notwendigen Crashs akzentuiert zum Text zu setzen. Das gibt der Inszenierung zugleich einen sehr spielerischen Charakter, was auch die Besetzung unterstreicht. Matthias Breitenbach erspielt sich als Estragon clowneske Züge mit leichten cholerischen Tönen, dabei philosophisch bauernschlau. Martin Weigel hingegen legt den Wladimir intellektuell an, er hat den Durchblick, ist dabei auch eitel (wie anders sollte man die Pfauenfeder interpretieren, die er im ersten Teil mit sich herumträgt?) und emotional-impulsiv.