Wildnis, ohne Schutz

Die Natur gab schon von jeher eine ideale Projektionsfläche für romantische Aussteigerfantasien und idyllische Verschmelzungssehnsüchte ab. Die Geschichte des neueren Dramas zeigt allerdings: So kritisch Autorinnen und Autoren auch unserer Zivilisation gegenüberstehen, so wenig vertrauen sie der Natur letztendlich als Alternative. Schutz bietet diese ohnehin bereits seit Elfriede Jelineks radikalen Sprachflächen, in denen Landschaften stets unheimlich sind, keine mehr.

Die Berliner Dramatikerin Anja Hilling knüpft mit ihrem jüngsten Stück „Der Garten“, ein Auftragswerk für das Wiener Schauspielhaus, nahtlos an frühere Werke wie „Schwarzes Tier Traurigkeit an“, damals überraschte ein Waldbrand eine Gruppe von Städtern, die wortgewandt über ihre innere Leere hinwegwitzelten. „Der Garten“ beginnt ähnlich zivilisationskritisch. Die Figuren sind „im Hirn zuhause, gewohnt, die Dinge scheiße zu finden“, sie sind Kritiker in ihren Mitdreißigern. Bis Antonia (Nicola Kirsch) den abgefuckten Rockstar Sam Embers (Thiemo Strutzenberger) begegnet und aussteigt. Sie lässt ihren Freund, ihre Karriere und ihr festes Einkommen hinter sich, um als Gärtnerin im verwilderten Garten des Sängers zu arbeiten – und dort zu sterben. Allerdings nicht so romantisch, wie das die innige Todesumarmung, in der sie mit dem Popstar aufgefunden wird, vermuten lassen könnte. Insofern ist das Stück auch ein Krimi: Zwei Polizisten ermitteln, wie es zu diesem mysteriösen Liebestod kam.