Paradiesischer Neubeginn?

Digitales Rauschen beflimmert die Tanzfläche, das Publikum sitzt drumherum wie bei einem Modenschau-Laufsteg. Ist einerseits also nah dran, teilweise aber eben auch in der zweiten Sitzreihe verortet, wie der Autor dieser Zeilen, der dank einer solchen Platzierung und hoch- wie breitschultrig gewachsener Vor-einem-Sitzer nur einen Teil der Uraufführung sehen kann, die „Vom Sinn der Sinnlichkeit“ betitelt und von den Tänzern des Staatstheaters Braunschweig unter Anleitung Gregor Zölligs choreographiert wurde.

Wahrnehmbar immerhin zu Beginn, wie das neunköpfige Ensemble mit Ventilator, Drucker, Mikrowelle, Kaffee- und Waschmaschine hantiert, solche Alltagstätigkeiten hektisch und vereinzelt, getrieben und gestresst absolviert, ab und an auch von Lichtbändern zu einer Gruppe zusammengezwängt wird. Nähe, die alle fluchtwillig drängeln lässt. Wenn die Gruppe auseinanderstiebt, dann aber nicht mit einem individuellen Bewegungsvokabular. Die Tänzer paradieren ruckartig unisono wie Roboter: als uniforme Masse Mensch. Die sich schließlich in ein chaotisches Durcheinander auflöst, dazu serviert sind eine wilde Light-Show und Geräusche, die wie durch ein geöffnetes Fenster hereindringen, rhythmisiert und elektronisch verfremdet werden und zu einer formidablen Lärmbelästigung anschwellen (Musik und Video: Laurenz Gemmer und Andreas Völk). Das soll wohl unsere Welt sein. Moderne Zeiten. Auf Effizienz abgerichtetes, computergestütztes Dasein im ständigen Blick auf Displays, Monitore, Bildschirme. Im Fokus der im  Kontakte-Overkill bei Dauer-Kommunikation im Digitalen, bei gleichzeitiger Freundschaftsarmut im Analogen das Leben verpassende Mensch, von der umgebenden Technik selbst halb zur Maschine degradiert. Während sich die Welt reduziert auf visuelle und akustische Reize aus dem Internet. Niemand scheint zu wissen, wo das eigene Zentrum ist oder das In-der-Welt-Sein einen Anker hat. Verlust von Substanz und Sinnlichkeit.