Orestutopie

Der Anfang wirkt eher bieder, ja medioker: Ein Wächter, der über einen flimmernden Fernseher alter Schule die Nachricht vom brennenden Troja erhält. Ein Chor in Schlafanzügen, der mit dem Wächter zum Volk verschmilzt und einen Agamemnon mit Aktentasche (Thomas Wittmann) empfängt. Eine ganz sachlich die unschöne Zukunft beschreibende Kassandra (Claudia Hübbecker) und eine eher beiläufig männermordende Gattin Klytaimnestra (Minna Wündrich). Doch dann kommen die Toten ins Spiel ­ ­- und die auf knapp zwei Stunden konzentrierte „Orestie“ im Central, der Übergangsspielstätte des Düsseldorfer Schauspielhauses, wird lebendiger.

Beim Erscheinen der vom Vater für den Krieg geopferten Tochter Iphigenie lässt sich langsam ahnen, dass es in diesem zweistündigen Stück (das ungekürzt eine mehrstündige Trilogie wäre) um viel, wenn nicht alles geht. Auch Aigisths (Stefan Gorski) üble Vorgeschichte deutet an, dass die fernen Geschichten der alten Griechen uns heute wieder näher sein könnten, als uns eigentlich lieb ist. Und als dann der Hipster Orest (Jonas Friedrich Leonhardi) auftaucht und er von einem trauernden Hasschor und einem sprechenden Vaterleichnam zum Muttermord aufgepeitscht wird, da gewinnt Simon Solbergs Inszenierung weiter an Dichte und Verbindlichkeit. Das Bühnengerüst (Ansgar Prüwer-LeMieux und Simon Solberg), das anfangs ein Staatsschiff als Schlafraum andeutete, sich dann nach Drehung als hohles Gerüst erwies, bricht nun auseinander und zeigt einen vereinzelten Muttermörder wie auf einer treibenden Eisscholle.