Mit tausend Küssen

Sehr ungewöhnliche Performance beim Neusser Shakespeare Festival: StudioWill aus Jerewan in Armenien präsentierte einen Abend mit Ausrissen aus und Projektionen auf Shakespeares fünf Tragödien und mehrere Sonette. Die Inszenierung von Zara Antonyan befreit, ungehindert von dramaturgischen Strukturen, die Gefühle aus den Texten und lässt sie scheinbar auf direktem Weg, gestützt durch die wirkungsvollen, nie historischen Kostüme von Viktoria Riedo in die Körper ihrer großartigen drei Schauspielerinnen und fünf Schauspieler hineinfahren. Den roten Faden bildet dabei „Hamlet“, Figur wie Stück: Zu Beginn belehrt der dänische Prinz die Schauspieler, am Ende sieht er mit „Sein oder nicht Sein“ Ophelia beim Sterben zu.

Tanz den Dramenkontext

Bei allem, was wir sehen dominiert die Bewegung, der Körper, der stets die Beziehung zu, die Berührung mit einem anderen Körper sucht. Lears „böse“ Töchter Goneril und Regan umkreisen sich mit Schnurrbärten und absurden Haartrachten und stehen am Ende als ganz „normale“ junge Frauen auseinander. Wir sehen Jago in einer erotischen Glücksfantasie, die quasi das berühmte Taschentuch gebiert und dann Othello und Desdemona, die so leidenschaftlich und harmonisch beieinander sein könnten und es doch, aus den bekannten Gründen, nicht sein können. Wir sehen zwei Mal hintereinander Szenen mit Romeo und Julia, einmal als Komödie der Verliebtheit im leeren Raum, einmal als mit federleichter Ironie überzogenes hochgespanntes Melodram auf einer metallenen Bettstatt – neben einem durchsichtigen Kasten, in dem schließlich Ophelia ertrinkt das einzige größere Requisit oder Bühnenbild Element. Und immer wieder scheint das Schicksal persönlich zu erscheinen, mit nacktem Oberkörper und im weißen bodenlangen Rock. Es hat einen muskulösen Männerkörper und bewegt die Arme wie ein Adler seine Flügel.