Kapitulation vor der Parodie

Wie soll das gehen? Dass eine „Gruppe echter Sozialhilfeempfänger“ auf die Bühne kommt, mag ja in Zeiten performativer Lösch-Züge noch angehen. Aber Josef Ackermann, Arbeitgeberpräsident Hundt und 50 Nereiden? Und dann sollen „21 mongoloide Kinder“ das Theater auseinandernehmen. „Der große Marsch“ von Wolfram Lotz ist eine Parodie auf die zeitgenössische Bühnenkunst, die beim Lesen Spaß macht. An die Umsetzung hat sich nun das Staatstheater Saarbrücken gewagt.

Auch der Autor Lotz – Jahrgang 1981, ausgezeichnet mit dem Kleist-Förderpreis und dem Publikumspreis des Stückemarktes beim Berliner Theatertreffen – soll selbst auftreten. Doch auf der Bühne steht eine Schauspielerin, die wie Peter Handke aussieht. Das ist noch irgendwie lustig, aber dann wird Christoph Diems Inszenierung ganz scheußlich. Eine politisch überkorrekte Schauspielerin taumelt durch den Abend und versucht, ihren Gesprächspartnern ihre Meinung aufzuzwingen. „Unmögliche“ Spielanweisungen werden einfach gesprochen und sonst ignoriert. Lotz hat eine Revue geschrieben, die ständig zusammenkracht, eine Art Muppet-Show. Der Aufführung fehlt Tempo und Witz, sie quält sich schon vor der Pause dahin und kommt danach, wenn die Schauspieler im Publikum sitzen und die Zuschauer auf der Bühne, fast ganz zum Stillstand. Das könnte Absicht sein. Vielleicht will Diem zeigen, wie doof und langweilig Theater sein kann, indem er selbst doofes und langweiliges Theater macht.