Hochamt der Neuen Musik

Luigi Nonos „Prometeo“ von 1985 ist ein Monument der Moderne. Realisierbar ist der Aufwand, den das zweieinhalbstündige Werk verlangt, eigentlich nur für Festspiele – wie eben Salzburg, das damit nach „Faust I und II“ und der „Frau ohne Schatten“ nochmals ein starkes Ausrufezeichen setzt. Im großen Festspielhaus dirigiert Pierre Boulez Berg (und Mahler), in der Kollegienkirche daneben steht „Prometeo“ auf dem Programm. Dass beide Konzerte voll sind, ja dass für Nono Leute mit „Suche Karte“ auf dem Platz stehen, zeigt dass die Musik des 20. Jahrhunderts als zentraler Teil des Festspielprogramms angekommen und angenommen ist. Keine Vorstellung soll so rasch ausverkauft gewesen sein wie die beiden Prometeo-Aufführungen. Jetzt ist „Prometeo“ der Auftakt zur „Kontinent-Reihe“, die einen wichtigen Block in Intendant Markus Hinterhäusers Programm bildet. Zu hoffen ist nur, dass diese Aufbauarbeit auch in Salzburg mit dem neuen Intendanten mit gleicher Konsequenz weitergeführt und nicht wieder auf eine paar Alibi-Übungen zurückgestutzt wird.

Dabei macht es „Prometeo“ jedem Publikum alles andere als leicht. Anders als in seinen beiden Opern hat Nono den direkten politischen Anspruch zurückgenommen und sich ein Libretto mit Texten der Alten Griechen, Walter Benjamin und Hölderlin zusammenstellen lassen. Das kann man auch in Salzburg im Programm mit- und nachlesen, denn zu verstehen sind die von zwei Sprechern, fünf Gesangssolisten und Chor gesungen, gespeit und geflüsterten, durchgehend in Silben und Melismen fragmentierten Worte nicht. Aber auch der Abdruck hilft nicht direkt weiter, ohne dass man die Kontexte der einzelnen Sätze, Namen und Werke genau kennt.