Stadien der Verkommenheit

Zwischenruf: Theaterpreis des Bundes 2019: Auszeichnung für 11 Bühnen

Die Jury hat entschieden: Elf Theater werden mit dem Theaterpreis des Bundes ausgezeichnet und können sich neben der bundesweiten Aufmerksamkeit für diese Auszeichnung auch über das Preisegeld von 75.000 € freuen, das für künstlerische Vorhaben zur Verfügung steht. Die Sieger sind:

Theater Thikwa in Berlin für die laut Jury „in der Theaterszene herausragende Beschwörung von gesellschaftlicher Diversität bei gleichzeitiger Lust an künstlerischer Radikalität“.

Piccolo Theater in Cottbus, das laut Jury „für ein demokratisches, offenes und buntes Cottbus“ und für die Freiheit der Kunst stehe.

Theater Erlangen, das „mit 14 Regisseurinnen bei 25 Produktionen einen wichtigen Beitrag zur Geschlechtergerechtigkeit im deutschen Theaterbetrieb“ leiste und im Regie-Nachwuchswettbewerb neue Talente entdeckt und fördere.

Theaterwerkstatt Pilkentafel in Flensburg, die sich „als eines der wenigen freien Theater in Schleswig-Holstein aktiv für den Ausbau der freien Szene engagiert“ und „mit ihrer Strahlkraft als produktiver Denk- und Verhandlungsort gesellschaftspolitischer Fragen weit über die Stadt hinausweist.“

Boat People Project in Göttingen, weil es was realisiert, „was in vielen Debatten des Theaterbetriebs immer wieder eingefordert, aber selten gewagt wird: Ein Kollektiv aus Menschen verschiedener Hintergründe leitet das Haus. Es konzipiert eigene Produktionen und Kooperationen mit Ensembles und Institutionen im In- wie Ausland.“

Oper Halle, in deren experimentellen Musiktheater die Jury eine „höchst bemerkenswerte Innovation“ sieht, „die nicht von den Reibungen ausgespielt werden kann, die sie auch erzeugt hat, sowohl in der Belegschaft der Oper als auch in der Stadtgesellschaft.“

HELIOS Theater in Hamm, an dem die Jury besonders den programmatischen Fokus auf ein Theater für die Allerkleinsten (2+) hervorhebt, „bei dem das HELIOS Vorreiter ist, und den es in Kooperation mit anderen EU-Ländern wissenschaftlich-forschend begleitet.“

Puppentheater Magdeburg, das laut Jury „mit dem Figurentheaterfestival Blickwechsel als internationalem Branchentreff, der großen Figurenspielsammlung in der angegliederten villa p., einem breiten theaterpädagogischen Angebot sowie der Vernetzung in die Stadtgesellschaft hinein … zentraler Anker des deutschen Figurentheaters“ ist.

Landestheater Schwaben in Memmingen, dem die Jury „eine umfassende Erneuerung und Wiederbelebung“ bescheinigt: „mit einem leidenschaftlichen und politischen Spielplan, einer großangelegten Öffnung in die Stadt und über sie hinaus und mit einem starken Fokus auf das Junge Theater.“

Ringlokschuppen Ruhr in Mülheim, in dem die Jury „eines der wichtigsten freien Produktionshäuser der Republik“ erkennt. „In den vergangenen 15 Jahren hat er sich von einem soziokulturell geprägten Ort, an dem es immer auch Theater gab, zu einem fixen Knotenpunkt im Netzwerk der Performing Arts entwickelt.“

Theater Rampe in Stuttgart, laut Jury ein „Stadttheater neuen Typs im besten Sinne“, dem es gelinge, „vielfältige Verbindungslinien herzustellen, zu staatlichen Theatern ebenso wie vor allem zur lokalen und überregionalen Szene der freien darstellenden Künste, für die es vitaler Impulsgeber ist.“

Der Preis, der zum dritten Mal vergeben wird, unterscheidet sich von den meisten anderen Preisen durch sein sehr spezielles und inzwischen auch klar definiertes Profil: Er richtet sich ausdrücklich nicht an die Größten und Schönsten und Reichsten, sondern an kleine und mittlere Theater jenseits der Metropolen, die mit ihren Theaterproduktionen, Gastspielen und partizipativen Projekten in die Stadtgesellschaft hineinwirken. Organisatorisch betreut wird die Preisvergabe vom Internationalen Theaterinstitut – Zentrum Deutschland (ITI), Mitglieder der Jury waren diesmal: Jörg Albrecht (Leitung Burg Hülshoff – Center for Literature), Sophie Diesselhorst (Redaktion nachtkritik.de), Dorte Lena Eilers (Redaktion Theater der Zeit), Bettina Jahnke (Intendanz Hans Otto Theater Potsdam), Ulrike Kolter (Redaktion DIE DEUTSCHE BÜHNE), Matthias Schulze-Kraft (Künstlerische Leitung Lichthof Theater Hamburg). Die ausführlichen Begründungen der Jury, aus denen oben zitiert wurde, stehen hier.

Die Preisverleihung findet am 27. Mai 2019 im Theater Gera (Gewinner des Theaterpreises 2017) statt. Sie wird umrahmt von der Theatertagung Dialog mit der Stadtgesellschaft. Organisiert in Kooperation mit dem Deutschen Bühnenverein und dem Bundesverband Freie Darstellende Künste, bringt die Tagung Stadt- und Staatstheater, Gastspiel-Theater der INTHEGA (Interessengemeinschaft der Städte mit Theatergastspielen) sowie freie Spielstätten und Theaterschaffende zusammen. Darunter auch Preisträger aller drei Theaterpreis-Jahrgänge 2015, 2017 und 2019.

Nachruf: Zum Tod der Schauspielerin Hannelore Elsner

Am Ostersonntag starb die Schauspielerin Hannelore Elsner nach kurzer, schwerer Krankheit. Sie war eine von Deutschlands bekanntesten Schauspielerinnen, vor allem durch Mitwirkung in über 200 Film- und Fernsehproduktionen, von Auftritten im Tatort (großartig: „Peggy hat Angst“, 1983) über viele Fernseh- und Kinofilme bis hin zur Serienhauptrolle in „Die Kommissarin“. Hannelore Elsner begann ihre Karriere mit 17 Jahren zunächst vor allem in Unterhaltungsproduktionen, aber auch in Filmen von Will Tremper und Rainer Erler. Sie drehte mit Edgar Reitz und Isztvan Szabo, und beeindruckte in einer späten Phase ihrer Karriere in Filmen von Dani Levy („Alles auf Zucker“, 2004) und Doris Dörrie („Kirschblüten-Hanami“, 2008). Definitiv in Erinnerung bleiben wird ihre Darstellung der Schriftstellerin Gisela Elsner in dem Film „Die Unberührbare“ aus dem Jahr 200. Wie sie hier, unter der Regie von Oskar Roehler, die Verletzlichkeit und Widerständigkeit ihrer Figur zu einem einzigartigen Filmcharakter verschmilzt, ist sicher eine der herausragenden Darstellerleistungen im deutschen Film der letzten 50 Jahre.

Weniger bekannt ist, dass Hannelore Elsner zu Beginn ihrer Karriere auch Theater gespielt hat. Sie war auf Boulevardbühnen neben Unterhaltungsheroen wie Willy Millowitsch und Georg Thomalla zu sehen, spielte aber auch an den Münchner Kammerspielen, wo sie 1966 in Dieter Giesings Inszenierung von Slawomir Mrozeks „Tango“ neben Helmut Griem und Klaus Löwitsch vermutlich die erste nackte Frau auf einer deutschen Theaterbühne war, nach eigener Erinnerung „drei oder vier Sekunden lang“. Hannelore Elsner wurde 76 Jahre alt.

Neues aus der Redaktion: Erfolgreich mit Verdi: Der Regisseur Andreas Homoki

Ausnahmsweise mal nicht Wolfgang Amadeus Mozart, der ewige Darling der Opernbesucher, sondern Giuseppe Verdi hat in der Saison 2017/18 die meisten Zuschauer erreicht. Und unter den Verdi-Regisseuren war Andreas Homoki derjenige, der mit seinen Inszenierungen die meisten Besucher angezogen hat. Ein guter Grund für mich, nach Zürich zu reisen und den erfolgreichen Regisseur nach seinem Verhältnis zu diesem Komponisten zu befragen.

Und Zürich begrüßte mich – sorry, das ist jetzt ein Klischee, aber was wahr ist, muss wahr bleiben – Zürich begrüßte mich also zünftig mit Alphornklängen.

Aber ich musste, nachdem die Deutsche Bummelbahn mich mal wieder mit ihrem allfälligen Verspätungs-Kuddelmuddel auf Trab gebracht hatte, schleunigst zum Opernhaus, wo Homoki seit 2012 Intendant ist. Er hat das noble Haus an der „Goldküste“ des Zürichsees für jüngere Regisseure und durch neue Formate auch für breitere Publikumsschichten geöffnet. Und er inszeniert nach wie vor selbst.

Hier steht Andreas Homoki sozusagen neben dem Turm seines Œuvres: Jeder Holzstab bedeutet eine Inszenierung, obenauf liegt „L forza del destino“, die er im vergangenen Jahr in Zürich herausgebracht hat. Bald wird eine weitere Verdi-Etage den Turm ergänzen: Am 23. Juni kommt in Zürich Homokis „Nabucco“-Inszenierung heraus. Am Pult steht Fabio Luisi, der Generalmusikdirektor des Hauses, für Bühne und Kostüme sorgt Homokis alter künstlerischer Weggefährte Wolfgang Gussmann. Allein die Sängerbesetzung macht Lust auf die Produktion: Michael Volle singt die Titelpartie, seine Töchter Abigaille und Fenena werden von Catherine Naglestad und Veronica Simeoni verkörpert, den Ismaele gibt Benjamin Bernheim, Georg Zeppenfeld ist der sinistre Hohepriester Zaccaria.

Andreas Homoki hat sich gefreut über den Erfolg seiner Verdi-Inszenierungen. Im Video deutet er an, was ihn an diesem Komponisten so gut gefällt, dass er immer wieder zu ihm zurückkehrt. Genauer hat er mir das dann in einem ausführlichen Interview erläutert. Wir veröffentlichen es im unserem Juli-Heft, im Rahmen eines Themen-Schwerpunktes zu den Zuschauer- und Aufführungszahlen der Werkstatistik „Wer spielte was?“ 2017/18 unseres Herausgebers, des Deutschen Bühnenvereins, die wir ein bisschen genauer durchleuchten und erläutern wollen.

Neues aus der Redaktion: Werkstattbericht über Samuel Penderbaynes Oper „Die Schneekönigin“

Was es mit dem Musiktheaterprojekt „Die Schneekönigin“ für alle ab 8 Jahre auf sich hat, davon hatte die Regisseurin Brigitte Dethier ja schon vor ein paar Tagen im Video auf unserem Redaktionsblog erzählt. Die Produktion, die am 22. November in der Tischlerei der Deutschen Oper Berlin Premiere haben wird, basiert natürlich auf dem Kunstmärchen von Hans Christian Andersen. Zu erleben ist folglich die Geschichte von Kay, der sich auf seltsame Weise verändert, seine Freunde vergisst und der verlockenden Stimme der eisschönen Schneekönigin folgt; und von Gerda, die sich aufmacht, ihren Freund Kay zu suchen, und die über das schaurig-schöne Reich der Blumenkönigin, den langweiligen goldenen Hof der Prinzessin und die gefährliche Höhle der Räuberkönigin schließlich in das eiskalte Reich der Schneekönigin gelangt, um ihren Kay zu befreien.

Das Besondere an diesem Musiktheater ist, dass es Szene, Text und Musik in eine sehr enge Beziehung bringen möchte. Der Komponist Samuel Penderbayne entwickelt die Musik in engem Austausch mit den Darstellern: Erste Skizzen werden jetzt ausgetestet, erweitert und fließen in die Komposition ein, die sich auch auf den szenischen Proben im Herbst 2019 noch weiterentwickeln wird.

Alle Beteiligten, auch die die Instrumentalisten, agieren zugleich als Performer. Und die hochmusikalische Schauspielerin Hanna Plaß (oben auf dem Foto links mit Brigitte Dethier) entwickelt für die drei Königinnen kunstvolle stimmakrobatische Klangcharaktere.

Es wird musizierende Blumen geben, eine krächzende Klarinette, ein Tuba-Rentier; und die schaurig-schöne Klangwelt der Schneekönigin wird Hanna Plaß mit dem Synthesizer heraufbeschwören. Und weil aus diesem offenen Musiktheater-Konzept eine ganz spezielle Theatersprache entstehen soll, wollen wir die Entwicklung dieser ungewöhnlichen „Schneekönigin“ mit einem dreiteiligen Werkstattbericht begleiten, der ab September dieses Jahres in der Printausgabe der DEUTSCHEN BÜHNE erscheinen soll.

Am Ende des erwähnten Videos hatten mich Brigitte Dethier und Hanna Plaß ja mit energischem Charme aus dem Probenraum komplimentiert. Die beiden sind halt jederzeit für einen Jux gut, wie man hier sieht.

Und ich durfte natürlich dann doch noch mal wiederkommen. Was ich erlebte, war wirklich eine allererste Arbeitsprobe, bei der, entsprechend dem offenen, experimentellen Ansatz, noch sehr viel experimentiert wurde. Das Video oben zeigt eine Sprechprobe mit Regisseurin Brigitte Dethier (r.) und Hanna Plaß als Schneekönigin.

In diesem Video kann man hören, was dabei herauskam.

Soviel für diesmal von der „Schneekönigin“. Wir werden in den kommenden Monaten immer mal wieder kleine Videos oder Fotos aus den Proben hier im Redaktionsblog zeigen – bis dann im September-Heft der DEUTSCHEN BÜHNE Teil 1 unseres Werkstattberichtes erscheinen wird. Bis dahin wird diese ganz besondere „Schneekönigin“ dann sicher auch schon eine klarer erkennbare Gestalt angenommen haben.

„Die Schneekönigin“.
Musiktheater nach Hans Christian Andersen für einer Schauspielerin, drei Sänger und fünf Musiker
Musik von Samuel Penderbayne
Text von Christian Schönfelder
Uraufführung am 22. November 2019 in der Tischlerei der Deutschen Oper Berlin
Für alle ab 8 Jahren
Inszenierung: Brigitte Dethier
Bühne, Kostüme: Carolin Mittler
Dramaturgie :Lars Gebhardt
Mit: Sophia Körber, Theresa Pilsl, Marlene Gaßner, Alexandra Ionis, Martin Gerke, Jonas Böhm, Hanna Plaß. Louise Leverd, Jone Bolibar Núñez, Jack Adler-McKean, Henriette Zahn, Daniel Eichholz

Der Werkstattbericht über „Die Schneekönigin“ startet im September-Heft 2019 der DEUTSCHEN BÜHNE und erscheint in drei Folgen bis zur Premiere im November.

Zwischenruf: Ein Schaden für die Bühnen Halle und für die Stadt

Nun hat sich also der Aufsichtsrat der Theater, Oper und Orchester Halle GmbH (TOOH) nochmals mit den schweren Konflikten und den in diesem Zusammenhang erhobenen Vorwürfen gegen den Geschäftsführer Stefan Rosinski befasst. Nach immer neuen öffentlichen Wortmeldungen, Beschuldigungen und Nachrichten über obskure Vorgänge in der TOOH war die Erwartung geweckt worden, dass der Aufsichtsrat Rosinski vorläufig beurlauben werde. Das wurde mit einer Stimme Mehrheit abgelehnt, Rosinski kann weitermachen. Vorerst jedenfalls. Die Mitteldeutsche Zeitung zitiert den Aufsichtsrat mit den Worten, man erwarte nun „professionelles Verhalten und konstruktive Zusammenarbeit im Interesse der Gesellschaft“. „Sollte dies nicht innerhalb eines Monats zum Erfolg führen, wird der Aufsichtsrat personelle Konsequenzen beschließen.“

Schauspielintendant Matthias Brenner erklärte daraufhin, dass er mit sofortiger Wirkung alle Verhandlungen zur Verlängerung seines Vertrages beendet. Falls es bei seiner Erklärung bleibt, brauchen die Bühnen Halle in absehbarer Zeit sowohl im Schauspiel wie auch in der Oper eine neue Führung. Denn Opernintendant Florian Lutz, bundesweit hoch gelobt und ausgezeichnet für seinen innovativen, kreativen Kurs im Musiktheater, war bereits zuvor vom Aufsichtsrat nicht verlängert worden, nachdem er sein Bleiben am Haus davon abhängig gemacht hatte, dass Rosinskis Vertrag als Geschäftsführer nicht verlängert wird.

Damit hat sich der Aufsichtsrat für die Verlängerung einer Hängepartie entschieden, die er schon längst hätte beenden müssen. Natürlich ist es für Außenstehende kaum zu beurteilen, was da wer wann wie gemacht hat. Dazu sind die Vorgänge zu komplex, teils auch zu schmutzig, zu intrigant. Das können nur juristische Profis aufklären, wozu es möglicherweise noch kommen wird. Doch nach allem, was seit Monaten in nie versiegender Folge über diverse Medien an die Öffentlichkeit dringt, müsste dem Aufsichtsrat längst klar sein, dass das Epizentrum all der Unruhen nicht bei den künstlerischen Leitern liegt, sondern in der Geschäftsführung. Der Geschäftsführer Stefan Rosinski ist offensichtlich nicht in der Lage, für Frieden in seinem Betrieb zu sorgen. Wäre er es doch, hätte er diesen Frieden längst herstellen müssen.

Brenners Pressemitteilung zum Ergebnis der Aufsichtsratssitzung ist an Deutlichkeit kaum zu übertreffen. „Das Ergebnis der heutigen Aufsichtsratssitzung nehme ich schockiert zur Kenntnis“, schreibt er. „Ich breche alle Verhandlungen zu dem mir vorliegenden Vertragsverlängerungsangebot mit sofortiger Wirkung ab. Ich habe vom Aufsichtsrat die lückenlose und transparente Aufklärung der von mir und zahlreichen anderen Akteuren erhobenen schweren Vorwürfe der massiven Störung des Betriebsfriedens durch den Geschäftsführer der TOOH, Stefan Rosinski, gefordert. Hierzu sind Teile des Aufsichtsrates offenkundig nicht bereit. Sie nehmen damit an der voranschreitenden Zerstörung des Betriebsfriedens und des Kulturstandortes Halle durch duldende Passivität teil.“

Brenner listet nochmals alles auf, was zuletzt über die TOOH an die Öffentlichkeit gedrungen war: Die obskure Affäre um eine Morddrohung gegen die Opernleitung, die im Haus weitergleitet worden sei. Das Statement des Betriebsrats, der Rosinski eine massive Störung des Betriebsfriedens vorwarf, weil dieser eine Mobbing-Affäre, bei der es um die Weiterleitung eines Nacktfotos einer Mitarbeiterin innerhalb TOOH ging, öffentlich falsch dargestellt habe. Den seltsamen Vorgang, dass eine Wikipedia-Mitarbeiterin und persönliche Bekannte Rosinskis, die zuvor Wikipedia-Einträge über Rosinski, Florian Lutz und Matthias Brenner in Rosinskis Sinne geändert hatte, von Rosinski in der Öffentlichkeitsarbeit der TOOH eingestellt wurde. Es ist eben jene Frau, die sich wegen des Nacktfotos gemobbt fühlte und die TOOH nach wenigen Tagen wieder verließ. Dem MDR sagte sie über Rosinski, er habe „kein wirkliches Feingefühl“, was Menschen angeht, sondern gehe „wie ein Baggerführer“ vor.

Doch der der Aufsichtsrat will weiter abwarten. Der Schaden für das Ansehen der Bühnen Halle und der ganzen Stadt ist immens.

Zwischenruf: So nicht, Staat!

„Die Ermittlung gegen das ZPS beschädigt den Rechtsstaat und wird dem inneren Frieden im Land nicht dienen. Dass der Sinn der Staatsanwaltschaft für Kunstfreiheit seltsam begrenzt ist, erscheint dabei noch als vergleichsweise kleines Problem.“ Das schrieb mein Kollege Detlev Baur am 3. April unter dem Titel „Recht so, Staat?“ über die Ermittlungen der Staatsanwalt Gera gegen das Zentrum für Politische Schönheit wegen „Bildung einer kriminellen Vereinigung“.

Bereits sechs Tage darauf erweisen sich seine Worte als nahezu prophetisch. Nicht nur wird hier offenbar mit Kanonen auf Spatzen geschossen, ist auch der zeitliche Aufwand, mit dem die Ermittlungen betrieben werden, also offenbar völlig unverhältnismäßig. Vor allem scheint ein Staatsanwalt freie Hand zu haben, der nicht nur als AfD-Sympathisant, sondern auch für seine Verfahrenseinstellungsbescheide gegen Beschuldigte aus dem rechten Milieu bekannt ist.

Und was macht der Landes-Justizminister? Er nimmt seine Kontrollkompetenzen nicht nur nicht wahr, sondern setzt, auf eine Kleine Anfrage im Thüringischen Landtag hin, das Zentrum für Politische Schönheit mit seiner  Unterschrift auf eine Liste von mutmaßlichen „terroristischen“ und „kriminellen Vereinigungen“, rückt also das als „Gruppe von Aktionskünstlern“ klassifizierte ZPS ostentativ in die Nähe von Holocaustleugnern und dem "Islamischen Staat". Um dem Glauben an den Rechtsstaat – und diesem selbst – keinen ernsthaften Schaden zuzufügen, erscheint hier mäßigende Intervention von politischer Seite dringend erforderlich!

Zwischenruf: „Betriebsklima-Katastrophe in Halle“

Der Vorwurf, dass am Theater Halle die Mäuse auf den Tischen tanzen und die Geschäftsführung auf einigen künstlerischen Abteilungen des Hauses herumtrampelt, ist inzwischen ja ein offen diskutiertes Geheimnis. Die Parteigänger des Geschäftsführers Stefan Rosinski haben das bislang aber immer so gedreht, dass alle, die die Zustände kritisierten, diese gar nicht beurteilen können, weil es erstens halt Leute von außen sind, die sowoeso keine Ahnung haben, und weil sie zweitens als Parteigänger eines vermeintlichen Großkulturkartells agieren, die alle miteinander und mit dem Opernintendanten Florian Lutz und seiner Mannschaft innig verschworen sind. Sogar die Verleihung des Deutschen Theaterpreises DER FAUST an Sebastian Hannaks Raumbühne HETEROTOPIA wurde auf diese Weise diskreditiert. Diese Verschwörungslegende, die fatal ans das „Systemparteien“-Dogma der AfD erinnert, wird beim neusten offenen Brief an den Aufsichtsrat zur „Betriebsklima-Katastrophe“ am Theater Halle schwerlich anwendbar sein. Denn der kommt aus dem inneren das Hauses selbst, vom Ensemble des Neuen Theaters und des Thalia Theaters. Wir zitieren im Wortlaut:

„Offener Brief des Ensembles NEUES THEATER und THALIA THEATER zur Betriebsklimakatastrophe

1. Wir möchten den Fokus der öffentlichen Wahrnehmung schärfen.

2. Wir möchten der geführten Debatte unsere Perspektive hinzufügen.

3. Wir arbeiten nunmehr im 8. Jahr unter der Leitung von Matthias Brenner.

4. Diese Zusammenarbeit öffnet kreative Räume und menschliche Vielfalt.

5. Wir erfreuen uns eines extrem hohen Publikumszuspruchs.

6. Unsere Zusammenarbeit gewährleistet ein integriertes Ensemblemodell und den

Erhalt des einzigen Kinder- und Jugendtheaters in Sachsen-Anhalt.

7. Unsere Zusammenarbeit vermittelt seit Jahren Schauspielstudent*innen an die

Bühnen des deutschsprachigen Theaterraumes.

8. Wir zeigen uns massiv irritiert über das destruktive Potenzial der

Geschäftsführung.

9. Wir zeigen uns massiv irritiert über den öffentlichkeitswirksamen

Schulterschluss mit einer mutmaßlich bloßgestellten Mitarbeiterin,

nachdem in anderen Fällen mehrere Mitarbeiterinnen von der

Geschäftsführung verklagt oder entlassen worden sind.

10. Wir möchten das Votum des Aufsichtsrates für Matthias Brenner

und sein Ensemble in eine konstruktive Zukunft überführen.

11. Unsere Zusammenarbeit wird destabilisiert durch das belastende

Verhalten der Geschäftsführung.

12. Wir fordern den Deutschen Bühnenverein auf, eine unabhängige

und schlichtende Instanz einzusetzen, um zwischen Geschäftsführung,

künstlerischer Leitung und Aufsichtsrat der TOOH zu vermitteln.

Halle, den 8. April 2019“

Zwischenruf: Recht so Staat?

Die Staatsanwaltschaft Gera ermittelt gegen die Künstlergruppe Zentrum für politische Schönheit (ZPS) wegen des Verdachts auf „Bildung einer kriminellen Vereinigung“. Dies geht aus der Antwort des Thüringer Justizministeriums auf eine Kleine Anfrage des Linken-Landtagsabgeordneten Steffen Dittes hervor. Das Verfahren läuft demnach bereits seit 16 Monaten. Im November 2017 hatte das medial beschlagene Kollektiv im Nachbargarten des AfD-Politikers Björn Höcke eine Stelen-Installation errichtet, die an das von Höcke als „Denkmal der Schande“ bezeichnete Holocaust-Denkmal in Berlin anspielte. Zahlreiche zivilrechtliche Klagen gegen die Aktion konnte das ZPS abwehren. Nun wird aber klar, dass mit den Behörden in Thüringen der Staat wegen der provokativen Aktion gegen das ZPS bzw. seinen Leiter Philipp Ruch ermittelt.

Höcke selbst verkündete kurz nach Beginn der Aktion, das ZPS sei keine Künstlergruppe, sondern „eine kriminelle Vereinigung. Ja, sie ist eine terroristische Vereinigung“. Denselben Verdacht scheinen die Strafermitttlungsbehörden zu haben. Und das ist erschreckend! Gegenüber Spiegel online wollte sich der zuständige Staatsanwalt nicht zu dem Verfahren äußern. Doch selbst, wenn es zu keiner Anklage kommen wird: Die Ermittlung gegen das ZPS beschädigt den Rechtsstaat und wird dem inneren Frieden im Land nicht dienen. Dass der Sinn der Staatsanwaltschaft für Kunstfreiheit seltsam begrenzt ist, erscheint dabei noch als vergleichsweise kleines Problem.