Gender-Piraterie

Zwischenruf: Adolphe Binders Kündigung in Wuppertal ist unwirksam

„Es gibt Urteile, von denen man weiß, dass sie eigentlich keiner der beiden Seiten weiterhelfen.“ Das sagte Alexander Schneider, Richter am Landesarbeitsgericht Düsseldorf gestern anlässlich seines Urteils zugunsten von Adolphe Binder, der ehemaligen und – nach dieser Entscheidung  – aktuellen künstlerischen Intendantin des Tanztheaters Wuppertal (TTW) Pina Bausch. Im Juli 2018 war Binder auf Betreiben des damaligen Geschäftsführers Dirk Hesse fristlos gekündigt worden. Da dies ohne überzeugende Gründe oder gar Beweise von Fehlverhalten erfolgte, kann der Ausgang des Verfahrens eigentlich niemanden überraschen.

Die Stadt Wuppertal arbeitet zwar inzwischen nicht mehr mit dem intriganten Geschäftsführer Hesse und hat auch die fragwürdige Führungsstruktur des Tanztheaters korrigiert: Bettina Wagner-Bargelt, die als Binders Nachfolgerin eingesetzt wurde, arbeitet auf Augenhöhe mit ihrem Geschäftsführer und ist ihm nicht, wie Binder seinerzeit, unterstellt. Dennoch steht die Stadt jetzt mit zwei Intendantinnen für eine Institution da und muss sich der Frage stellen, warum sie die teilweise durchaus anrüchigen Vorgänge rund um Binders Entlassung, in die auch hochrangige Lokalpolitiker wie etwa Kulturdezernent Matthias Nocke involviert waren, bisher in keiner Weise aufgearbeitet hat. Erst jetzt, über ein Jahr nach dem Vorgang, hat der eigentlich als theateraffin bekannte Oberbürgermeister Andreas Mücke, eine interne Verwaltungsprüfung angeordnet. Jetzt wird vielleicht endlich offiziell werden, wer genau gezielt Indiskretionen in der Presse gestreut hat oder warum eine vollkommen fachfremde Mediatorin bestellt wurde, die zudem mit Hesse zu sympathisieren schien.

So erweist sich also das einleitende Zitat als zumindest teilweise unzutreffend. Adolphe Binders Ruf ist wiederhergestellt. Ihre Weigerung, sich finanziell abfinden zu lassen, beeindruckt. Und in den zuständigen Gremien der Stadt scheinen endlich Selbstreinigungsprozesse in Gang zu kommen. Dennoch gibt es einen Leidtragenden: Das Tanztheater Wuppertal.

Neues aus der Redaktion: Probenbesuch bei der „Schneekönigin“

Im Vorfeld unseres Werkstattberichts über die Entstehung von Samuel Penderbaynes Oper „Die Schneekönigin“ schauen wir nochmals bei den Proben in der Deutschen Oper Berlin vorbei. Die heiße Probenphase in der Tischlerei der Deutschen Oper beginnt zwar erst Anfang Oktober, doch auch im Sommer kochte die Stimmung schon manchmal richtig hoch: Ein Mittag auf der Probebühne gehörte nicht nur Regisseurin Brigitte Dethier und Komponist Samuel Penderbayne, die sich über die letzten Monate immer wieder getroffen haben, sondern auch erstmalig allen Darstellern: den szenisch agierenden Musikern, den klassischen ausgebildeten Opernsängern und der singenden Schauspielerin.

Regisseurin Brigitte Dethier in Action

Sam Penderbayne hatte sich zuvor schon mit einzelnen Sängern getroffen und musikalische Skizzen ausprobiert – was sitzt gut in deiner Stimme, wo kann man die Opernstimme auspacken, wo wird ein eher schlankerer Ton benötigt? Und auch die Musiker haben in Einzelsessions  auf Skizzen des Komponisten reagiert. Jetzt aber erstmals alle zusammen. Brigitte Dethier und Ausstatterin Carolin Mittler stellen das Bühnenbildmodell vor und dann wird musiziert.

Erstmals alle zusammen: Konzentration bei der Probe

Zwei größere Ensemblenummern hat Sam Penderbayne vorbereitet und feilt im Probenprozess an der Instrumentierung – hier etwas ausdünnen, dort Raum für Improvisation. Die Energie stimmt sofort und es stellt sich schnell ein Ensemblegefühl her.

Finde die Cellistin!

Danach noch eine letzte Libretto-Besprechung und jetzt heißt es: Komponieren! Bis Mitte August konnte sich Sam dafür zurückziehen, die Skizzen verfeinern und vieles anlegen. Inzwischen ist das Werk fertig – aber was heißt schon fertig bei einem work in progress?? Wenn es richtig losgeht mit den szenischen Proben, dann ist immer auch noch genug  Freiraum, um auf die dort gemachten Erfahrungen zu reagieren.

Hier gibt’s noch ein Video zu den Proben.

Unser Werkstattbericht über die Oper startet im Septemberheft der DEUTSCHEN BÜHNE mit einem Beitrag des Dramaturgen Lars Gebhardt. Er beschäftigt sich mit der Frage: Warum eigentlich noch eine Schneekönigin? Es gibt doch schon so viele…

Die Schneekönigin
Musiktheater nach Hans Christian Andersen für alle ab 8 Jahren
Musik: Samuel Penderbayne
Text: Christian Schönfelder
Uraufführung am 22. November 2019 in der Tischlerei der Deutschen Oper Berlin
Inszenierung: Brigitte Dethier
Bühne, Kostüme: Carolin Mittler
Dramaturgie: Lars Gebhardt
Mit: Sophia Körber, Theresa Pilsl, Marlene Gaßner, Alexandra Ionis, Martin Gerke, Jonas Böhm, Hanna Plaß, Louise Leverd, Jone Bolibar Núñez, Jack Adler-McKean, Henriette Zahn, Daniel Eichholz

Zwischenruf: Umbesetzung in Bayreuth - an ungewöhnlicher Stelle und aus traurigem Anlass

Bayreuther Festspiele, die dritte Vorstellung „Tannhäuser“, der in der Premierenübertragung und Fernsehausstrahlung reichlich wackelig und wenig inspiriert klang – obwohl offiziell Bayreuth-Debütant Valery Gergiev zu allen musikalischen Proben anwesend war. Nun trat Katharina Wagner vor den Vorhang – das verhieß nichts Gutes. Tatsächlich sprach sie Valery Gergiev zunächst ihr Mitgefühl für einen Todesfall im engen Familienkreis aus. Doch als sie dann ansagte, dass Christian Thielemann die Vorstellung übernehmen würde, tobte ein Jubelsturm durch das Festspielhaus, ohne dass ein Ton erklungen war. Katharina Wagner meldete weiter, dass Thielemann sich unten im verdeckten Orchestergraben soeben gerührt verbeugt habe – und dann erlebte das Publikum die musikalisch wohl bisher überzeugendste der drei „Tannhäuser“-Aufführungen der diesjährigen Festspielzeit am Grünen Hügel: bestens durchhörbar, Feinzeichnung in den orchestralen Nebenstimmen und in dem oft so fahlen Piano der leidenden Figuren und ein überwältigend tosender Orchesterstrom der übergroßen Gefühle. Erneute Ovationen am Schluss – ein wahrer Festspielabend in Bayreuth.

Nachruf: Zum Tod von Ulrike Gondorf

Völlig überraschend ist unsere Journalistenkollegin Ulrike Gondorf im Alter von 66 Jahren gestorben. Seit 2000 war sie hauptsächlich für WDR 3, den Klassiksender des Westdeutschen Rundfunks tätig, wurde hier zur „Stimme des Klassik Forums“ und lieferte regelmäßig Berichte und Reportagen für die Magazin-Schienen "Mosaik" und "Scala". Weniger bekannt ist ihre Dramaturgentätigkeit am Theater Krefeld Mönchengladbach und am Saarländischen Staatstheater Saarbrücken in den 90er-Jahren. Auch als Librettistin machte Ulrike Gondorf sich einen Namen, etwa für Opern von Michael Radeke („Niemandsland“) oder Thomas Blomenkamp („Der Idiot“). Ihr über Musik und Theater hinausgehendes Wissen schlug sich zudem in Reportagen über Bildende Kunst oder Beiträge für die Rundfunkreihe „Zeitzeichen“ nieder.

Ulrike Gondorfs Texte, die gelegentlich auch in der DEUTSCHEN BÜHNE erschienen, waren stets getragen von einer großen Begeisterung für Musik. Sie zeichneten sich durch Neugier aus und – gerade in der Beschreibung szenischer Vorgänge – durch Behutsamkeit. Dabei war Ulrike Gondorf durchaus meinungsstark und streitbar, eine Seite, die sie etwa bei ihrer Arbeit für die inzwischen eingestellte Kölner Theaterzeitung Akt des öfteren zeigen konnte.

Jetzt fehlt eine wichtige Stimme in der nordrhein-westfälischen Theaterlandschaft.